《yellow大片》剧情简介
作为杜尔加民族一方口齿最伶俐的外交官慕斯提特锋刃作为代表发言人先恭敬的向神使阁下以及拜龙帝国皇帝小白一世陛下致以了崇高的敬意然后将赔偿问题摆上了台面...还有各种凶猛的原始生物这些族群明显的比地表近亲要凶残凶暴的多恶劣的地下世界的环境让它们习惯了在战斗之中生存战斗力比地表近亲高了一倍不止不过狗头人的领土范围内这些族群数量...
欢喜和尚的想法是好的可是他却没考虑到相应的问题再者地下世界中层空间中的这片地底森林并非一个封闭的可防守空间除非是彻底的把这里占领不然在这里建立前哨站将面临源源不断的地底...
《yellow大片》相关评论
玛丽莲萌鹿
兵分两路的谈单从摄制上看浓浓的后工业革命时代气息一面感激光明（机械时代）一面反问光透过缝隙照进来的行为亦是一种入侵行为yellow大片观赏剧场的场景类似将文明社会的盛况以“琳琅满目”来投影是一种非常直接的投射于并未被文明熏陶过的原始生命形态但是这场戏剧不知道是否刻意选取动物参与演出的戏份使其来开拓yellow大片参与文明世界的可能性但是也太像好不容易挣脱出牢笼的猴子来观看一场耍猴了好像工业革命与文明社会完全脱节不知为何视之如草芥,却又捧之如珍宝好像是特定的工业革命之后的知识分子的疑惑使得在现代文明中观光的yellow大片如同一个目睹了一场诈捐行为讲一个不分年代场合的故事却带有强烈的时代口吻太不搭了甚至有一定的主题误导向
信号
这么一本正经胡说八道、看着开头就能猜到结尾的破电视剧终于结束了想问法文和人家德国瑞士有毛关系啊人家说也说德文了你丫的地理都没学好开头看着还行后面看着脸黄轩都好烦杨幂那个鼻子假的看不下去唯一能看的只有吴嘉怡和王旭东文晓华无论扮相和声音都好像秦岚
雅尔曼
西德尼·吕美特的长片处女作随着剧情发展焦距逐渐加长而长焦镜头使空间显得愈加狭窄yellow大片似乎身后的墙壁都在不断收紧对角色们的包围圈；影片前1/3的镜头高度在视平线以上中间1/3与人眼视线相同而后1/3则在低于视平线的高度取景角色的重要性、统治力和热情愈加增进而观众愈加臣服于角色
猩猩队长
【yellow大片】对白中透出的表演痕迹反倒像是八九十年代拍的电影种族隔离女性被压迫同性恋被歧视以及几条故事线处理的略乱不过反倒有种50年代南非社会的错乱感在然而正是在那种背景下两个女主从外到内都美的像艺术品南非真的一直是个奇特的国家
亚齐
非伯格曼粉不敢说看明白了别人都说过的就不说了我就觉得伯格曼除了自我带入那个东征归来的丧丧的骑士以外yellow大片可能也更直接地自我带入了那个有些天真有些善良的演员：我们表演艺术家就是给大家带来一点乐子为什么那么大仇呢但不管你们多大仇我们还是热爱生活热爱生命我们会活到最后…这就是我get到的主要的点我觉得挺萌的其他的什么死神啊象棋啊打打杀杀的啊感觉是50年代末伯格曼感到大家越来越不对宗教感冒了于是就弄一个直观的伟岸的形象来重新引起探讨至于女巫被火刑前眼神中的虚无说什么好你伯格曼发现了虚无那恭喜你咯…据说那个年代的电影里能与这部中骑士和死神下棋画面有同样地位的只有马老师与Anita Ekberg在特莱维喷泉的场景我觉得正常人都会喜欢罗马街景而不是瑞典摄影棚吧北方国家不行
